目前日期文章:201310 (15)

瀏覽方式: 標題列表 簡短摘要

馬勒(Mahler)第二號交響曲(Symphony No.2 Resurrection 《復活》

樂曲簡介:

門馬直美著,《馬勒》,pp.32-41,美樂出版社:

因為有了「復活」,死亡才變成不是生存的消滅,人生的艱苦歷練因而充滿意義,人類從此不再行屍走肉,不再庸人自擾。

與《第一號交響曲》相比,本曲需要更大規模的管弦樂,除了增加銅管樂器與打擊樂器外,也加入了聲樂(女高音獨唱、女低音獨唱與混聲合唱)。此外,結構也非傳統的四樂章制,全部擁有五個樂章。本曲成為馬勒邁向巨大風格的最初作品。

Tycho Brahe 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

李斯特(Liszt)《但丁交響曲》(Dante Symphony)S109

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第280-283頁):

Eine Symphonie zu Dantes Divina Commedia

最初李斯特是計畫照但丁原著的順序,由地獄、煉獄和天堂的三個樂章分別寫作,但因華格納的建議,遂由目前的兩個樂章構成,天堂剖分就置於煉獄樂章的最後,使用女聲合唱,加入「聖母讚美歌」。

Tycho Brahe 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

馬勒( Mahler )第一號交響曲( Symphony No.1 Titan 《巨人》

樂曲簡介:

 

魯成文,〈悲哀與勝利〉,《愛樂書簡》,中國人民大學, 2012.05 一版,第 329-330 頁:

 

Tycho Brahe 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

李斯特(Liszt)浮士德交響曲(Faust Symphony) S108

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第276-279頁):

本曲副標題為〈三個人物描寫〉(in drei Charakterbidem),三個樂章分別為「浮士德」、「葛麗卿」、「梅菲斯特」,雖名為交響曲,但也可以看成是內容連貫的三首交響詩。

李斯特是近代管弦樂「交響詩」的創始者。「交響詩」是一種標題音樂,由詩的內容去決定曲式,曲式的自由為其第一前提。有人因此指摘李斯特是「無曲式主義者」。以音樂的曲調表現「詩的意念」。李斯特的「交響詩」不僅洋溢著詩的感情,而且植入了哲學或宗教的意念。

Tycho Brahe 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

德佛札克(Dvorak),Gypsy Melodies 《吉普賽之歌》 Op.55 B104

 

樂曲簡介:

門馬直美,《德佛亞克》,美樂出版社,第206-209頁:

七首歌曲的歌詞全採用波希米亞抒情詩人海德克(Adolf Heyduk 1835-1923)親自翻譯成德文的詩作。至於深愛波希米亞的德佛札克不用捷克文而用德文來寫作歌曲,因為是德文寫作在當時較易普及之故。

Tycho Brahe 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

德佛札克(Dvorak),Requiem 《安魂曲》 Op.89 B165

 

樂曲簡介:

佐川吉男,《德佛亞克》,美樂出版社,第185-192頁:

本曲並非是以某人的死亡或為了追思某亡者而寫作,而是為英國伯明罕英樂節而寫的演奏會作品。

Tycho Brahe 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

德佛札克(Dvorak),Stabat Mater 《聖母悼歌》 Op.58 B71

 

樂曲簡介:

佐川吉男,《德佛亞克》,美樂出版社,第168-175頁:

或曰:德佛札克因為缺乏拉殅文的知識,致使部分歌詞沒有充分應用,局部音樂不均勻,作曲形式沒有完全統一等,不過整體而言,本曲在古今所有《聖母悼歌》中依然是特別溫暖而具有豐富人性情感的名作,同時也成為近代捷克第一部最大模的教會音樂名曲。

Tycho Brahe 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

德佛札克(Dvorak),Rusalka 歌劇《魯莎卡》 Op.114 B203

 

樂曲簡介:

石井歡,《德佛亞克》,美樂出版社,第162-167頁:

在德佛札克所留下的11齣歌劇中,現今在國際上亨有評價的也只有第10作的《魯莎卡》一齣。本曲充分發揮德佛札克之抒情風味的優美作品,但就劇情內容來說,單是以一男二女此種老套的童話故事做為題材,很難發揮戲劇應有的趣味性,何況本曲音樂在某些部分也明顯出現華格納名作的陰影。

Tycho Brahe 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

 

選罷法第90條之1投票行賄罪

 

行賄之意義:

 

Tycho Brahe 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

銀行法第29

97台上5936

除法律另有規定者外,非銀行不得經營收受存款業務,銀行法第二十九條第一項定有明文。所謂「非銀行」,凡非依銀行法第二條規定,依銀行法組織登記,經營銀行業務之機構均屬之;所謂「收受存款」,係指向不特定多數人收受款項或吸收資金,並約定返還本金或給付相當或高於本金金額之行為;而以借款、收受投資、使加入為股東或其他名義,向多數人或不特定之人收受款項或吸收資金,而約定或給付與本金顯不相當之紅利、利息、股息或其他報酬者,以收受存款論,為七十八年七月十七日修正公布之銀行法第五條之一、第二十九條之一所明定。後者在性質上,應屬立法上之補充解釋,兩者只要符合其一,即足當之。考其立法旨趣,以當前社會所謂之地下投資公司,每以借款、收受投資、使加入為股東,或巧立各種名義,不一而足,大量違法吸收社會資金,以遂其收受存款之實,而經營其公司登記範圍以外之收受存款業務,危害社會投資大眾權益及經濟金融秩序,為期有效遏止,乃予以明確規範,用杜爭議。所謂「業務」者,係指以繼續之意思,反覆實行同種類行為為目的之社會活動。所謂「經營收受存款業務」,當不限於單純之收受存款,舉凡與其相同之返還本金、提領存款、支付利息等業務,均應包括在內。至於所稱「與本金顯不相當」係指就原本利率、時期核算並參酌當地之經濟狀況,較之一般債務之利息,顯有特殊之超額者而言。此項犯罪,固須對於特定人為之,始能成立。然與明知社會上有因急迫而舉債濟急,及因輕率或無經驗而從事舉債之情形,預定苛刻條件,一俟他人告貸,藉以博取重利者,雖非對於特定人乘機利用,不能謂非對於一般人具有犯罪之概括故意,則其犯有前項法條所載情事,即應論以刑法第三百四十四條重利之罪者有別。另所稱「多數人」,係指具有特定對象之多數人,所稱「不特定多數人」或「不特定之人」,乃特定多數人之對稱,係指不具有特定對象,可得隨時增加者之謂。是銀行法第一百二十五條有關違反同法第二十九條第一項非銀行不得經營收受存款業務規定之處罰,以對多數人或不特定人為之,且所收受存款之時間及金額,依社會上之一般價值判斷,堪認係經營業務者,即始相當

 

99台上7380:

Tycho Brahe 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

德佛札克(Dvorak),Klid 《寂靜的森林》 Op.68-5 B182

 

樂曲簡介:

川佐吉男,《德佛亞克》,美樂出版社,第148-149頁:

德佛札克於1883年秋天起至隔年一月寫下了六首特性小品組成的鋼琴聯彈組曲《自波希米亞的森林》,本曲為其中的第五曲。後來改編成大提琴與鋼琴的樂曲,又改編成大提琴與管弦樂團的樂曲。

Tycho Brahe 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

德佛札克(Dvorak),Romantic Pieces 《四首浪漫的小品》 Op.75 B150

 

樂曲簡介:

川佐吉男,《德佛亞克》,美樂出版社,第144-146頁:

德佛札克在最盛期中最初寫作的弦樂三重奏曲,隨後立即將之改寫成小提琴與銏琴的樂曲。這也是德佛札克的小提琴曲中被演奏機會較多的作品。可以說將小提琴身為抒情旋律樂器的魅力發揮無遺。

Tycho Brahe 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

德佛札克(Dvorak),Piano Trios No.4 《第四號鋼琴三重奏》 Op.90 B166 ‘Dumky’《悲歌》

 

樂曲簡介:

川佐吉男,《德佛亞克》,美樂出版社,第138-141頁:

德佛札克只有4首鋼琴三重奏,本曲為最後一首,是德佛札克室內樂作品中最具特色者。

Tycho Brahe 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

德佛札克(Dvorak),String Quartet No.12 《第十二號弦樂四重奏》 Op.96 B179 ‘America’ 《美利堅》

 

樂曲簡介:

川佐吉男,《德佛亞克》,美樂出版社,第126-129頁:

來到美國後的德佛札克對黑人民謠與靈歌,以及比黑人更慘瀕臨滅亡的印地安原住民的音樂語法與氣氛等引起強烈共鳴,而經常與自己思念祖國的情懷重疊一起。

Tycho Brahe 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

德佛札克(Dvorak), 弦樂四重奏曲 String Quartet No.10 Op.51B92

 

樂曲簡介:

佐川吉男著,《德佛亞克》,美樂出版社,第123-126頁:

 

Tycho Brahe 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

找更多相關文章與討論