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海頓(Haydn)第八十三號交響曲(Symphony No.83《母雞》(La Poule Hob.I83

 

樂曲簡介:

大宮真琴著,《海頓》,第76-79頁,美樂出版社:

根據海頓的書簡,本曲是六首《巴黎交響曲》中第三曲作曲,也是其中唯一的小調(g小調)作品。

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海頓(Haydn)第八十二號交響曲(Symphony No.82《熊》(L’ours Hob.I82

 

樂曲簡介:

大宮真琴著,《海頓》,第74-76頁,美樂出版社:

第八十二號至第八十七號一般稱做《巴黎交響曲》,是作於1785年至1786年間而由巴黎出版商所出版的交響曲。本曲則是上開六曲中作曲時間最後的一首。《熊》的標題是18世紀末到19世紀初所加,以終樂章的開頭低音部中所附倚音的C音聽起來像熊的吼聲而命名。

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海頓(Haydn)第七十三號交響曲(Symphony No.73《狩獵》(La Chasse Hob.I73

 

樂曲簡介:

大宮真琴著,《海頓》,第70-72頁,美樂出版社:

本曲作於1781年,也是海頓完成《俄羅斯四重奏曲》的一年,此時期的海頓可說已經完全確立光輝燦爛的古典奏鳴曲形式,因此本曲也常被拿來比擬作交響曲領域的《俄羅斯四重奏曲》。

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海頓(Haydn)第四十八號交響曲(Symphony No.48《瑪莉亞‧泰麗莎》(Maria Theresia Hob.I48

 

樂曲簡介:

大宮真琴著,《海頓》,第47-49頁,美樂出版社:

1773奧地利皇妃瑪莉亞‧泰麗莎(Maria Theresia)前往艾斯特哈基侯爵家訪問,歡迎活動連續舉行3天,本曲是第2天演奏的曲子,因此冠上皇妃的名字為曲名。

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舒伯特(Schubert),第九(八)號交響曲(Symphony No.98))《大C大調》C-Dur D.944

 

樂曲簡介:

小林宗生著,《舒伯特》,美樂出版社,第44-48頁:

本曲於1839年由孟德爾頌指揮初演,但有人說舒伯特生前可能在維也納愛樂協會舉行過私人試演。

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舒伯特(Schubert),第八(七)號交響曲(Symphony No.87))《未完成》Unfinished D.759

 

樂曲簡介:

小林宗生著,《舒伯特》,美樂出版社,第42-44頁:

關於本曲為何沒有寫完就告中斷,自古以來就有各種不同的說法,但從1818年以來舒伯特就留有許多未完成的作品之創作狀況來看,未完成本身並不足為奇。

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海頓(Haydn)第四十五號交響曲(Symphony No.45《告別》(Abschiedssymphonie Hob.I45

 

樂曲簡介:

大宮真琴著,《海頓》,第44-47頁,美樂出版社:

海頓所服務的艾斯特哈基候爵尼古拉斯於1766年在一個可以眺望諾易吉特拉湖湖光山色的風光明媚之地構築了一座模仿法國凡爾塞宮的豪華壯麗城堡,稱為艾斯特哈賽宮。開始時,由於房舍有限,管弦樂團團員或家僕還不能攜眷同往,樂團團員中得以攜眷同往的只有含樂長海頓在內的四名音樂家。有妻小的雖然有額外的津貼,但到了夏天就必須告別家人住進艾斯特哈賽宮。

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蕭士塔高維契(Shostakovich)第八號弦樂四重奏曲(String Quartet No.8 Op.110

 

樂曲簡介:

井上賴豐著,《蕭士塔高維契》,pp.204-206,美樂出版社:

為「紀念法西斯主義與戰爭犧牲者」而寫的此曲,是作者大量選用舊作之主題構成要素的作品。

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海頓(Haydn)第四十四號交響曲(Symphony No.44《悲傷》(Trauersymphonie Hob.I44

 

樂曲簡介:

中野博詞著,《海頓》,第41-44頁,美樂出版社:

1766年前後到73年間的海頓創作時代,一般稱為「狂飆運動」(Sturm und Drang)時期,不過卻沒有任何跡象顯示海頓曾被此文藝運動影響。然而以1766年為界,海頓的交響曲樣式卻起了極大的變化。海頓在此時期的音樂,在表達強烈的情感並充滿實驗性的企圖心。

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海頓(Haydn)第四十三號交響曲(Symphony No.43《水星》(Mercury Hob.I43

 

樂曲簡介:

飯森豐水著,《海頓》,第38-41頁,美樂出版社:

本曲為所謂「狂飆運動」時期作品,此時海頓已擔任樂長。本曲有別於大規模華麗的交響曲,可聽到與海頓的弦樂四重奏曲的室內樂風。

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舒伯特( Schubert )第五號交響曲( Symphony No.5 D.485

 

樂曲簡介:

小林宗生著,《舒伯特》,美樂出版社,第 36-38 頁:

本曲以簡潔單純為其特徵。

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舒伯特(Schubert)第四號交響曲(Symphony No.4《悲劇》(Trgic D.417

 

樂曲簡介:

小林宗生著,《舒伯特》,美樂出版社,第23-36頁:

本曲完成於1816年舒伯特19歲時,《悲劇》的標題為舒伯特本人所命名,此應該是其當時的感想,可以不必深入解讀這個標題的內涵。

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海頓(Haydn)第二十二號交響曲(Symphony No.22《哲學家》(Der Philosoph Hob.I22

 

樂曲簡介:

飯森豐水著,《海頓》,第30-33頁,美樂出版社:

本曲破例不用一般常用的二支雙簧管,而以較雙簧管低五度的英國管二支取代,於一開端晦暗、粗重的音色就充分發揮其效果,以後海頓就不曾在其他交響曲中再使用英國管。

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舒伯特(Schubert)第三號交響曲(Symphony No.3D.200

 

樂曲簡介:

門馬直美著,《舒伯特》,美樂出版社,第29-33頁:

本曲與《第二號交響曲》相比,已脫離海頓與莫札特的影響,而清楚展現出身為歌曲作曲家之舒伯特本來的面貎。其在管弦樂的處理上,不但有十足室內樂的風格,在結構上也出現濃縮的趨向。整曲洋溢出一種輕快喜悅而明朗清爽的氣氛,這與舒伯特當時認識一個名叫泰麗莎‧葛羅布(Therese Grob)的女性而心中充滿熱烈的愛情,以及此時他結交了許多好友有關聯。

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海頓(Haydn)第六號交響曲(Symphony No.6《晨》(Le Matin Hob.I6

 

樂曲簡介:

飯森豐水著,《海頓》,第24-27頁,美樂出版社:

海頓自176151日起擔任匈牙利貴族艾斯特哈基侯爵的副樂長,負責除教會音樂以外的所有音樂事務,包括作曲,至其於1766年升任樂長的四年間,其共寫了25首交響曲。此期間,海頓積極創新交響曲樣式,第六、七、八號交響曲的標題分別為《晨‧午‧晚》即展現其積極的態度。此三部作品在今天一般稱作交響曲,但其中頻繁使用獨奏樂器的樂器編制與管弦樂法,卻顯示其更接近合奏協奏曲。

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