目前分類:李斯特唱片 (19)

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李斯特(Liszt)第八號交響詩《英雄輓歌》(Heroide funebre S102

 

樂曲簡介:

關伯基,《李斯特鋼琴之王》,世界文物,2001.09初版,第63-67頁:

本曲是為悼念匈牙利獨立戰爭犧牲的革命烈士而作。

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李斯特(Liszt)第一號梅菲斯特圓舞曲(Erster Mephist Walzer S514

 

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第350-351頁):

 

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李斯特(Liszt)第三號安慰曲(Consolations S172-3

 

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第348頁:

李斯特於1849年到次年間寫下由六首曲子構成的《安慰曲》,這是不在樂曲表面堆砌華麗技巧、極為抒情可愛的小曲集,由於展現出李斯特音樂的另一風貎,所以顯得相當珍貴。

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李斯特(Liszt)第三號愛之夢(Liebes Traume S541-3

 

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第347-348頁:

本曲是最能表現李斯特浪漫情趣的作品。

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李斯特(Liszt)巡禮之年第二年補遺《威尼斯和拿坡里》(Venezia e Napoli S162

 

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第342-344頁):

本曲集中的三曲,都是李斯特在威尼斯和拿坡里旅遊時,根據親耳聽到的義大利曲調譜成的。這是各個《巡禮之年》的曲集中最常被全集彈奏,而且最受世人喜愛的作曲集,不僅技巧絢爛,旋律也頗為悅耳、動聽,很容易使人留下鮮明的印象。

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李斯特(Liszt)巡禮之年第二年《義大利》(Deuxieme annee, Italie S161

 

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第337-342頁):

在日內瓦與達古伯爵夫人生下長女布蘭殅後,1837年夏天李斯特就帶著她們母女,一起踏上義大利之旅。她們在柯摩畔的貝魯喬迎接新年,達古伯爵夫人也在該地生下次女柯西瑪。此後又繼續到米蘭、威尼斯和羅馬旅行。18395月,在羅馬迎接長子丹尼爾的誕生。

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李斯特(Liszt)巡禮之年第一年《瑞士》(Annees de pelerinage Premiere annee, Suisse S160

 

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第335-337頁):

1833年李斯特在白遼士帶領下參加瑪莉‧達古伯爵夫人的沙龍集會。這位大他6歲的貴婦不僅會彈鋼琴,對文學、藝術的造詣也很深,李斯特被她的魅力迷住進而拜倒石榴裙下。之後兩人為避開人們耳目,於18355月,私奔到瑞士蕾夢湖畔同居。

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李斯特( Liszt )帕格尼尼大練習曲( Grandes Etudes de Paganini S141

 

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第330-333頁):

1837 年李斯特 26 歲時,將帕格尼尼著名的協奏曲《鐘》( La Campanella )的終樂章改編成鋼琴曲。乍看之下,這似乎是一項非常冒失的舉動,但李斯特並不外行,他所編成的鋼琴曲優美精妙,與原曲同屬佳作。從此李斯特打鐵趁熱,陸續將帕格尼尼《隨想曲集》中的五曲也改編成鋼琴曲。 3 年後即 1840 年,樂譜出版時,題為《帕格尼尼超技練習曲》,呈獻給克拉拉‧舒曼。 1851 年再版時,刪去「超技」二字,改用現在的標題。

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李斯特(Liszt)超技練習曲(Etudes d’exexution transcendante S139

 

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第326-330頁):

1826年李斯特14歲在馬賽出版《十二首鋼琴練習曲》,即為本曲的第一版。1939年李斯特將本曲改寫並獻給他10-11歲間的老師徹爾尼,1951年李斯特40歲時將此作品二度改寫,並將本曲冠上《超技練習曲》之名,同樣呈獻給徹爾尼。本曲更正確的譯名應為《卓越的演奏用練習曲》。

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李斯特(Liszt)三首演奏會用練習曲(Trois Etudes de concert S144

 

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第324-325頁):

第一曲「悲傷」(Il Iamento

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李斯特(Liszt)b小調鋼琴奏鳴曲(Piano Sonata in b minor S178

 

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第322-324頁):

李斯特為答謝舒曼題獻給他《C大調幻想曲》,特地於1852年到次年,在威瑪寫作本曲,題獻給舒曼。

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李斯特(Liszt)匈牙利狂想曲(Rhapsodies hongroises S244

 

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第311-320頁):

李斯特的《匈牙利狂想曲》全部共有十五首,若將四首遺作追加上去,則應該多達十九首。可是這四首遺作幾乎不為人知。在這些狂想曲中,蘊藏著匈牙利人的抑鬱與熱情的國民特性,是一般國民音樂中最傑出的典型。所謂「狂想曲」是一種用歌謠樂句譜成、曲體自由的短歌。李斯特這些精心創作的匈牙利狂想曲,旋律多彩,節奏生動,是鋼琴曲中最膾炙人口的名作。

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李斯特(Liszt)死之舞(Totentanz S126

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第308-309頁):

據說本曲是李斯特到義大利旅行時,看了比薩的名畫《死之勝利》後,深受感動而作曲的。可是此曲既不是描寫死之舞的標題音樂,也很難說是骷髏或死者舞蹈的音畫,而只是根據古代葛麗果聖歌《神怒之日》的主題,加上一些變奏而成。是一首銏琴與管弦樂的自由變奏曲。

 

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李斯特(Liszt)第二號鋼琴協奏曲(Piano Concerto No.2 S125

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第306-308頁):

本曲為單一樂章形式,並運用了變奏曲的原理,同時又可視為一種輪旋曲式的音樂。本曲富詩情意味,蕩漾著浪漫的狂想情趣。

 

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李斯特(Liszt)第一號鋼琴協奏曲(Piano Concerto No.1 S124

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第303-306頁):

本曲首演後被當時樂評家漢斯力克譏評為「三角鐵協奏曲」,因為在當時,三角鐵只在輕音樂中使用,漢斯力克認為像協奏曲這樣高貴的藝術作品,在第三樂章中那麼顯著地運用三角鐵,洵屬不倫不類。

本曲另一個受人攻擊的理由,是藐視古典協奏曲的傳統形式,採用曲式自由的結構。但今日本曲已被公認為演奏效果燦爛、人人能夠親近的傑作。全曲由四個樂章構成,但不停地接連奏完,整個協奏曲是由一個主要動機來支配與統一的。

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李斯特(Liszt)第三號交響詩《前奏曲》(Les Prelude S97

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第289-291頁):

李斯特所作的13首交響詩中,本曲最著名也最常被演奏。

拉馬丁《詩的沉思錄》,原詩大意:

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李斯特(Liszt)第一號交響詩《山岳交響曲》〈山上聽聞〉(Symphonische Dichtung “Berg Symphonie”)(Ce qu’on entend sur la montagne S95

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第285-287頁):

李斯特一生共寫作了13首交響詩,這是將文學或繪畫和音樂結合起來的作品。在這些交響詩中,不僅洋溢著詩的感情,而且植入了哲學或宗教的意念。

當我們聆賞這些作品時,作者所欲表達的「觀念」,時常凌越在音樂之上,結果使浪漫主義音樂的弱點呈露無遺。因此在這13首交響詩中,除了最著名的第三號《前奏曲》經常被演奏外,其他大都不再被人演奏。

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李斯特(Liszt)《但丁交響曲》(Dante Symphony)S109

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第280-283頁):

Eine Symphonie zu Dantes Divina Commedia

最初李斯特是計畫照但丁原著的順序,由地獄、煉獄和天堂的三個樂章分別寫作,但因華格納的建議,遂由目前的兩個樂章構成,天堂剖分就置於煉獄樂章的最後,使用女聲合唱,加入「聖母讚美歌」。

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李斯特(Liszt)浮士德交響曲(Faust Symphony) S108

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第276-279頁):

本曲副標題為〈三個人物描寫〉(in drei Charakterbidem),三個樂章分別為「浮士德」、「葛麗卿」、「梅菲斯特」,雖名為交響曲,但也可以看成是內容連貫的三首交響詩。

李斯特是近代管弦樂「交響詩」的創始者。「交響詩」是一種標題音樂,由詩的內容去決定曲式,曲式的自由為其第一前提。有人因此指摘李斯特是「無曲式主義者」。以音樂的曲調表現「詩的意念」。李斯特的「交響詩」不僅洋溢著詩的感情,而且植入了哲學或宗教的意念。

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