馬勒( Mahler )第一號交響曲( Symphony No.1 Titan 《巨人》

樂曲簡介:

 

魯成文,〈悲哀與勝利〉,《愛樂書簡》,中國人民大學, 2012.05 一版,第 329-330 頁:

 

曼紐因也感到了「馬勒描寫的是一個他覺得正在消失的時代,所以他的音樂經常處於歇斯底里的邊緣」,「衝著迅速彌漫的黑暗大喊,試圖挽救某種已經迷失的生活方式,同時努力抑制自己對不可抗拒的變化的恐懼」。「歇斯底里」的徵象就是喜則欲歌欲舞,悲則欲泣欲哀,怒則欲殺欲割,在天與天同樂,在世與也衝突,撕心裂肺,錐骨泣心。

 

門馬直美著,《馬勒》, pp.14-31 ,美樂出版社:

就交響曲而言,馬勒的樂曲,幾乎可以說都是從歌曲的體驗或歌曲性的靈感發展而來,……。馬勒就是一位歌曲旋律非常豐富的作曲家,從這一點來看,馬勒可以說和舒伯特是同一傾向的人。

由於馬勒的歌曲精神非常濃厚,所以他可以很自然將聲樂帶入交響曲,更由於他喜愛管弦樂的色彩,所以不得不寫作管弦樂伴奏的歌曲,因而認為歌曲與交響曲不即不離的。

一般熱愛馬勒的理由,大致可總結為下列五點:一、豐富的旋律;二、整齊的形式;三、巧妙的管弦樂處理;四、涵蓋厭世觀與自然觀的感傷主義及抒情風格;五、與基督教信仰的結合等。

談起馬勒的大編制管弦樂,直接讓人想到的只有華格納。不過,馬勒的器法或管弦樂書法,絕非是亳無批判的華格納追隨者。……馬勒很少使用管弦樂的全體合奏。譬如需要演奏最強音時,馬勒依然以他的方式來實現,而不使用全體合奏。尤其他喜歡獨奏風格,經常製造出各個管樂器的獨特風味與個性。此種必要性,以及為了保持銅管與弦樂的平衡,馬勒通常製造出色彩性的效果。此外,馬勒也善用打擊樂器製造出新鮮的色調,展現出技高一籌的巧妙性。

此種管弦樂的用法,使他很自然可以在交響曲中導入聲樂,以致可以亳無抵抗的寫作附管弦樂伴奏的歌曲。而且馬勒要求的歌聲,不需要像華格納那樣與管弦樂競爭形成渾厚的戲劇性聲質,他只要求抒情的表現。

馬勒的歌曲與交響曲,大部分都是以系統化的組群來討論居多。其中第一組群是以《第一號交響曲》為中心,包含《悲嘆之歌》與《流浪青年之歌》。其中《第一號交響曲》與《流浪青年之歌》,無論在主題或熱情的風格上都有密切關聯。

第二組群包含《少年魔號》,以及《第二號》到《第四號》交響曲。這三闋交響曲,與《少年魔號》都具有關聯性。

第三組群是由《盧克特的五首詩歌》,同樣根據盧克特詩詞寫成的《追悼亡子之歌》,以及《第五號》到《第七號》的交響曲所構成。

第四組群包括《第八號交響曲》與《大地之歌》。

第五組群涵蓋晚年未帶聲樂的《第九號交響曲》與未完成的《第十號交響曲》等。

《第一號交響曲》全曲賦予《巨人》(Titan)的標題。(《巨人》為當時的小說,描寫豪放而有才華橫溢的阿爾巴諾,如何經歷許多戀情與人生歷練才達到圓滿人格的經過。)

第一部:自青春歲月。年輕、成熟與苦惱等。

第一樂章:無盡的春天。序奏描寫黎明之初,山河大地復甦的情景。

第二樂章:花之樂章。

第三樂章:鼓風的布帆。

第二部:人間喜劇。

第四樂章:觸礁。

第五樂章:從地獄到天國。

1896年馬在寄給朋友的信中說:為了讓一般聽眾更容易理此闋交響曲,我曾經用了好友建議的標題,可是這些標題現在已不太需要,為了避免引起聽眾的誤解,我把它丟了。

馬勒自己曾說,此闋交響曲與《流浪青年之歌》在音樂上是互相關聯的。此闋歌曲集的第二曲與第四曲的旋律就被用在交響曲之中。本交響曲與《流浪青年之歌》一樣,都融入了馬勒所經歷的愛情與失戀的情愫。

 

許雯麗編著,《你不可不知道的100首交響曲與交響詩》,高談文化。第213頁:

第三樂章是改寫自波西米亞民謠《馬丁兄弟》,也就是我們熟知的《兩隻老虎》。

 

尉任之,《室內靜物,窗外風景》,〈天堂之門已經打開〉,台北,印刻文學,2011.05 初版,第20頁):

馬勒的第一號交響曲別人《巨人》,譜寫它的時候馬勒不過二十來歲,正是青春恣肆的年紀。所謂《巨人》,乃是受德國浪漫派作家Jean Paul 同名小說的啟發,原始版本共五個樂章(第二樂章「花」於1896年刪去),似乎年輕的馬勒恨不得將整個宇宙都寫進他的交響曲。在第四樂章第五十六節(尾聲)的總譜上,馬勒做了如下的註記:從此處(實際上從四小節前)開始,一直到結束,建議法國號保持號角揚起的姿勢,持續讚歌式的合奏達到必要的響度。所有的法國號演奏者心須起立吹奏,以製造出最強的音響。

 

Norman Lebrecht 著, 葉佳怡譯, 《為什麼是馬勒?》(Why Mahler?),大鴻藝術, 2013.07初版,第21頁:

……在馬勒之前,音樂都訴求簡單直接的情緒:喜悅、痛苦、愛、恨、激昂、沉鬱、美好、醜陋……等等,馬勒卻在第一號交響曲中就嘗試讓兩種相反的意義平行並列:一位孩童的葬禮被狂歡樂曲打斷,本來明顯的哀悼氣氛變得荒謬,失去了原本的悲劇氣氛。藉由這種二元對立的手法,作曲家有辦法抵制、嘲諷……

107頁:

馬勒是首先把指揮視為作曲家意志延伸之人。從第一號交響曲開始,馬勒就允許指揮脫離他的掌控。貝多芬和布拉姆斯會在譜面上寫下節拍速度,馬勒卻認為節拍器的滴答響「既不妥當又無價值」,所以放手由指揮自行衡量。如果有朋友告訴他,其中一首作品的演奏比前晚整整長了5分鐘,他會非常開心。「一切取決於當時的感覺」,他這麼告訴樂手。

 

我手上有的CD

1、        Jonathan Nott 指揮, Bamberger Symphoniker TUDOR (推薦)

http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020141549

 

 2Leonard Bernstein指揮,Concertgebouw OrchestraDG(推薦)

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3、Mariss Jansons 指揮, Oslo Philharmonic Orchestra SIMAX (推薦)

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4、Rafael Kubelik 指揮, Symphonieorchester des Bayerischen RundfunksDG

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5、Gary Bertini指揮,Kolner Rundfunk-SinfonieorchesterEMI(推薦)

http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020107037

 

6、Giuseppe Sinopoli 指揮, Philharmonia Orchestra DG

http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020078442

 

7、Klaus Tennstedt 指揮, London Philharmonic Orchestra。 EMI

  http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020149646

 

8、   Leonard Bernstein 指揮, New York Philharmonic Sony 1966 )(推薦)

 

http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020159834

 

9、 Claudio Abbado 指揮,Lucerne Festival Orchestra。Euroarts(DVD)(推薦)

http://www.books.com.tw/exep/prod/dvd/dvdfile.php?item=D020031832

 

10、Michael Gielen 指揮, SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg。 Hanssler。(推薦)

http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020137636  

 

11、Erich Leinsdorf 指揮, Boston Symphony Orchestra。 Sony。

 

http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020178396    

 

 

 

 

12、Thierry Fischer 指揮, Utah Symphony。 RR。(推薦)

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