李斯特（Liszt）巡禮之年第一年《瑞士》（Annees de pelerinage Premiere annee, Suisse） S160 @ Tycho Brahe 的選擇

李斯特（Liszt）巡禮之年第一年《瑞士》（Annees de pelerinage Premiere annee, Suisse） S160

樂曲簡介：

邵義強著，《浪漫派樂曲賞析（二）》，錦鏽出版社，第335-337頁）：

1833年李斯特在白遼士帶領下參加瑪莉‧達古伯爵夫人的沙龍集會。這位大他6歲的貴婦不僅會彈鋼琴，對文學、藝術的造詣也很深，李斯特被她的魅力迷住進而拜倒石榴裙下。之後兩人為避開人們耳目，於1835年5月，私奔到瑞士蕾夢湖畔同居。

《巡禮之年》的第一年也就是移居蕾夢湖畔的兩年間，李斯特把到瑞士各地旅遊的各種感動轉化而成音樂作品。

最初以《旅行者曲集》之名發表三集十九曲，後來李斯特與達古夫人分手，又與卡洛林‧魏根斯坦伯爵夫人相愛並定居威瑪後，他從中挑選七曲，再加上舊作〈牧羊人之歌〉改寫的〈田園曲〉，和新作〈暴風雨〉，於1855年以《巡禮之年第一年》之題出版，即為現在的定版。

第一曲，〈威廉泰爾教堂〉，在蕾夢湖附近的小山崖上，有紀念瑞士獨立英雄威廉泰爾的教堂，此曲靈感即得自此建築物，動機在模仿阿爾卑斯號。

第二曲，〈在華倫斯達特湖畔〉，華倫達特可能是地名，地點不詳。

第三曲，〈田園曲〉，田園曲起源自耶穌聖生時牧羊人的祝福之歌。

第四曲，〈在噴泉邊〉。

第五曲，〈暴風雨〉。

第六曲，〈歐貝曼山谷〉，譜前引用文字為「我在盼望什麼？我是什麼？對自然期求什麼？」這是年輕人對人生的自問自答，這時他正在阿爾卑斯山中徘徊。

第七曲，〈牧歌〉。譜前記有拜倫歌頌涼爽清晨的詩。

第八曲，〈鄉愁〉。

第九曲，〈日內瓦之鐘〉，題贈給和達古夫人私奔後到到日內瓦後所生的長女布蘭丁。曲中可聽到寧靜湖面傳來的日內瓦鐘聲，似乎是在表達為女兒的祈福的心。

楊照，〈藉音樂壯遊浪漫聖地--「巡禮之年」鋼琴曲集〉，《想樂二》，天下文化，2012.09一版，第264-269頁：

李斯特在「巡禮之年」的樂譜前寫下如下的序言：「這些年，到過許多不同的國家，經歷了許多歷史與詩的聖境；大自然的現象及其景致在我靈魂中激起了強烈的情感，而不只是簡單的畫面。在我和外在世界間，有著模糊卻直接的關係，一種難以定義卻再真實不過的連結，一種無法解釋卻也無從否認的溝通。我試圖在音樂中刻畫一些最強烈的感官衝擊與最鮮活的印象。」此段序言，說明了這些音樂的主觀創作由來。

「巡禮」（pilgrimage），是一個原本帶有強烈宗教意味的字眼，通常在中文裡翻譯作「朝聖」。

「朝聖」的概念到了十九世紀有了重大的轉變……原本的「朝聖」變成了後來的「巡禮」……。

李斯特的「巡禮之年」是浪漫主義音樂的重要代表傑作。一方面除了明確反映歌德與拜倫對於「巡禮」的成長意義，表現為極度個人主觀的音樂紀錄之外；另一方面，這批作品也展示了跨越感官藩籬，追求整全感受的潮流影響。

「巡禮之年」一共包括三冊，其中最早的作品於1835年，李斯特20多歲就寫了，而最晚的卻一直到李斯特72歲晚年才定稿出版，……這些鋼琴獨奏曲清楚顯現了李斯特不同時期風格的變異。……。

李斯特追求的，是音樂做為一種簡寫縮寫，或說做為一種濃縮。當我們聽「巡禮之年」音樂時，李斯特要我們聽的，不只是音樂本身，而是透過音樂聽教堂鐘聲、看湖水凝光、連結詩人筆下的文字，乃至感受他女兒誕生時的喜悅激動，音樂將我們帶出去，帶到一塊塊眾多感官刺激組構成的浪漫聖境裡。

我手上有的CD：

1、Lazar Berman 鋼琴。 DG。（1977）（推薦）

http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020082927