Tycho Brahe 的選擇

蕭士塔高維契（Shostakovich）第八號弦樂四重奏曲（String Quartet No.8） Op.110

樂曲簡介：

井上賴豐著，《蕭士塔高維契》，pp.204-206，美樂出版社：

為「紀念法西斯主義與戰爭犧牲者」而寫的此曲，是作者大量選用舊作之主題構成要素的作品。

蕭士塔高維契（Shostakovich）歌劇《穆森斯克郡的馬克白夫人》（Lady Machbeth of Mtsensk District）Op.29（114）

樂曲簡介：

井上賴豐著，《蕭士塔高維契》，pp.244-251，美樂出版社：

本曲為蕭士塔高維契繼其充滿極端實驗性的第一作歌劇《鼻子》後而為的第二作歌劇，是活用俄羅斯歌劇語法與精神的鉅作，此劇以揭發舊世界黑暗面的內容，戲劇性、抒情性、仿作輕歌劇等多樣手法的尖銳心理描寫，以及透過性格的描寫及轉換所展現出來的音樂魅力為其特徵。但於1934年初演之後即被禁演，直到1979年才又以原曲復活演出。

蕭士塔高維契（Shostakovich）歌劇《鼻子》（The Nose）Op.15

樂曲簡介：

伊藤惠子著，《蕭士塔高維契》，pp.234-243，美樂出版社：

原作是以真摯的筆調描寫「尋找失去的鼻子」之茺唐無稽的內容，而蕭士塔高維契也以排除喜劇性的厚重音樂來表現。他所用不是編碼歌劇的作法，而是以「音樂劇場的交響曲」來形容全劇，並賦予合唱及敲擊樂器重要的意義。

蕭士塔高維契（Shostakovich）24首前奏曲與復格曲（24 Preludes and Fugues）Op.87

樂曲簡介：

井上和男著，《蕭士塔高維契》，pp.220-229，美樂出版社：

「前奏曲與復格曲」的組合形式，是從17世紀的德國鍵盤音樂中發展而來，後來變成後期巴洛克器樂曲的代表形式。其中以巴赫根據24個調子寫成的二卷48首的前奏曲與復格曲最為聞名。其後隨著音樂風格的變遷，人們已不再使用此一形式作曲，一直到19世紀，對巴赫音樂重新評價的孟德爾頌才又使用此一形式寫作鋼琴曲，布拉姆斯也寫下一首風琴曲，但這只是極少數的例外。近代中，模擬古典主義的雷格（Max Reger 1873-1916）也採用此一形式，俄羅斯則有葛拉茲諾夫的《四首前奏曲與復格曲》（Op.101，1922）。但這些都與蕭士塔高維契的作品無直接關聯。

蕭士塔高維契（Shostakovich）第十五號弦樂四重奏曲（String Quartet No.15）Op.144

樂曲簡介：

井上賴豐著，《蕭士塔高維契》，pp.217-219，美樂出版社：

蕭士塔高維契（Shostakovich）第十一號弦樂四重奏曲（String Quartet No.11）Op.122

樂曲簡介：

井上賴豐著，《蕭士塔高維契》，pp.210-212，美樂出版社：

蕭士塔高維契晚年的十年間，陸續產生許多以哲學手法描寫現實人生之悲劇性的圓熟作品，本曲即為此一時期的最初作品。

蕭士塔高維契（Shostakovich）第三號弦樂四重奏曲（String Quartet No.3）Op.73

樂曲簡介：

井上賴豐著，《蕭士塔高維契》，pp.194-197，美樂出版社：

本曲可說是將三年前（1843）所寫的第8號交響曲的構想轉移而來。因為無論五樂章的數量或中間三樂章的構想，兩曲完全相同。第8號交響曲被說成「悲劇與苦難的故事」，而本曲則可說是從青春的喜悅經過不安與苦難到達冷靜成熟的階段。

蕭士塔高維契（Shostakovich）第一號弦樂四重奏曲（String Quartet No.1）Op.49

樂曲簡介：

井上賴豐著，《蕭士塔高維契》，pp.190-192，美樂出版社：

蕭士塔高維契自19歲發表第1號交響曲驚動世界以來，經由各種作品，在著名的第5號交曲到達創作顛峰後空閒時所寫的，就是第1號弦樂四重奏曲。

蕭士塔高維契（Shostakovich）大提琴奏鳴曲（Cello Sonata）Op.40

樂曲簡介：

井上賴豐著，《蕭士塔高維契》，pp.185-188，美樂出版社：

本曲為蕭士塔高維契唯一的一首大提琴奏鳴曲，雖屬於蕭士塔高維契藝術過渡期的作品，但卻是以灑脫的手法讓大提琴與鋼琴充分唱歌的傑作。

蕭士塔高維契（Shostakovich）中提琴奏鳴曲（Viola Sonata）Op.147

樂曲簡介：

井上賴豐著，《蕭士塔高維契》，pp.183-185，美樂出版社：

為中提琴與鋼琴而寫的二重奏奏鳴曲相當稀少，而本曲又是蕭士塔高維契的最後作品，故特別具有意義。

蕭士塔高維契（Shostakovich）小提琴奏鳴曲（Violin Sonata）Op.134

樂曲簡介：

井上賴豐著，《蕭士塔高維契》，pp.180-182，美樂出版社：

這是蕭士塔高維契唯一的小提琴奏鳴曲，提獻給David Oistrakh 60歲生日。

樂曲簡介：

戶田邦雄著，《蕭士塔高維契》，pp.176-180，美樂出版社：

我手上有的CD：

蕭士塔高維契（Shostakovich）鋼琴五重奏曲（Piano Quintet）Op.57

樂曲簡介：

井上賴豐著，《蕭士塔高維契》，pp.172-176，美樂出版社：

本曲為蕭士塔高維契最上乘的作品，也是現代音樂的重要收穫之一。本曲是由哲學的抒情性所支配，這從其充實清澈的情緒，豐富深邃的內容，人類的開朗性與完美的理論性等各點來看，都可以說是最上乘的室內樂作品。

蕭士塔高維契（Shostakovich）第二號大提琴協奏曲（Cello Concerto No.2）Op.126

樂曲簡介：

寺原申夫著，《蕭士塔高維契》，pp.164-171，美樂出版社：

1966年4月27日完成本曲，1966年9月25日在莫斯科音樂學院大音樂廳，為賀祝蕭士塔高維契60歲生日舉行的音樂會中，由大提琴家羅斯托波維契舉行初演。

蕭士塔高維契（Shostakovich）第一號大提琴協奏曲（Cello Concerto No.1）Op.107

樂曲簡介：

寺原申夫著，《蕭士塔高維契》，pp.158-163，美樂出版社：

蕭士塔高維契自稱本曲是因為聽了普羅高菲夫的《交響協奏曲》而有創作本曲的衝動。

蕭士塔高維契（Shostakovich）第一號小提琴協奏曲（Violin Concerto No.1）Op.77（99）

樂曲簡介：

井上和男著，《蕭士塔高維契》，pp.149-154，美樂出版社：

本曲早在1947-48年間已寫好，但遲至1955年始發表。因為蕭士塔高維契於1948年2月遭到共產黨指責其作品感染到西歐現代主義，而受到形式主義的毒害，蕭士塔高維契的《第九號交響曲》也因而遭到批判，因而有所顧忌而不敢發表本曲。後來於1953年哈察都量對共產黨此種對藝術的限制起而發難抵抗，蕭士塔高維契又以《第十號交響曲》獲得蘇維埃的肯定，其才敢發表本曲。

蕭士塔高維契（Shostakovich）第二號鋼琴協奏曲（Piano Concerto No.2）Op.102

樂曲簡介：

井上賴豐著，《蕭士塔高維契》，pp.144-148，美樂出版社：

本曲是蕭士塔高維契於1957年所寫，而呈獻給他學鋼琴的兒子，他兒子當時仍是莫斯科音樂學院的學生。

蕭士塔高維契（Shostakovich） 第一號鋼琴協奏曲（Piano Concerto No.1） Op.35

樂曲簡介：

井上賴豐著，《蕭士塔高維契》，pp.138-143，美樂出版社：

本曲可以稱作「為鋼琴與弦樂合奏的協奏曲」，其中還加入主奏小號，形成一闋特異編制的協奏曲，屬近代化的室內樂風協奏曲。本曲因為排除木管而只使用弦樂，所以音響顯得十分樸素清澈，旋律新鮮明快，節奏也充滿活力，樂器的用法十分特殊，且華麗優美。

蕭士塔高維契（Shostakovich）芭蕾組曲《螺絲》（The Bolt）Op.27a

樂曲簡介：

美山良夫著，《蕭士塔高維契》，pp.123-126，美樂出版社：

芭蕾舞劇《螺絲》是根據史密爾諾夫（V. Smirnov）的劇本譜成。背景是革命後的蘇維埃。故事描寫一位啫酒如命而好吃懶做的勞工雷尼卡‧葛利巴，成天和他的酒肉朋友鬼混過糜爛生活，終於遭到工廠解僱。在致力奠定國家基礎，群策群力實行國家建設計劃的蘇維埃，葛利巴的行為遭到唾棄。革命後，被看成懶惰蟲的葛利巴，燃起報復的念頭，準備破壞工廠裡的機器，而唆使一位青年勞工哥夏在機器裡放入螺絲。但哥夏覺得自己有勞工的使命，最後終於把葛利巴的陰謀告訴工廠管理員，一舉迪住葛利巴。

樂曲簡介：

石田一志著，《蕭士塔高維契》，pp.116-118，美樂出版社：

此首管弦樂小品是美國歌舞劇作曲家尤曼斯（Vincent Youmans 1898-1946）的成名曲《雙人茶》（Tea for Tow）的編曲。

1928年10月，年輕的蕭士塔高維契與其知己好友指揮家馬爾可（Nikolai Malko 1883-1961，蕭士塔高維契第一、二號交響曲的初演者）一起到烏克蘭旅行時，他們在唱片上聽到此曲，馬爾可跟蕭士塔高維契開玩笑說：「如果你是大家所說的天才，就請你到別的房間在一小時以內背寫出此曲，並把它編成我可以指揮演出的管弦樂曲。」蕭士塔高維契果然在40分鐘內完成本曲。