白遼士(Berlioz),Symphonie fantasique 《幻想交響曲》 Op.14

樂曲簡介:

菅野浩和,《白遼士》,美樂出版社,第14-25頁:

對白遼士而言,交響曲並非如「絕對音樂」那樣只是展現主題之對比感與發展結構美的器樂曲而已,而是一種可用某故事或某情景為中心來總結的器樂劇或情景畫。他的交響曲之所以被稱為「標題交響曲」,他本人之所以被稱為19世紀浪漫派標題音樂的創始者即因此而來。

本曲題為「一位藝術家的生活插曲」,各個樂章也都附有說明音樂內容的標題,其後他為了讓本曲有個完結,還另外寫了一首獨白劇《雷利奧回生記》做為本曲的第二部附加在後面。

本曲的誕生有三個重要因素影響:一、莎士比亞的戲劇與女演員;二、貝多芬的管弦樂件品;3、歌德的《浮士德》。

本曲雖然採用與貝多芬同時代略同的二管編制,但為了表現上的要求,頻繁地使用奇特變形的方法,其中木管樂器中就使用了四支低音管,銅管樂器除二支小號外,也使用了二支短號與二支低音號,第三樂章中不但使用四名奏者的定音鼓,第二樂章更使用當時罕見的二台豎琴來追求奇特的音響,其他還啟用了高音小豎笛與鐘琴的音樂,並使用弓背奏法等當時屬於異想天開的手法來創作。

本曲曲頭即有解說性文音,在各樂章又有冗長的註解,這個文章註解於作品完成之前的1829年5月即先行發表,立即引起一陣旋風,翌年12月初演時仍留有曲頭文章,但各樂章中冗長的註解即被刪除只留下標題。今日所引用的解說是附在1855年改訂版上的文章。原先第一至三樂章是說明白遼士一連串戀情的回憶,第四、五章是解說因失戀而吸食鴉片引起一連陣乖離荒誕之幻想,進而要復仇毀滅的景象。其後則改寫變成全樂章都是因吸食鴉片所產生的幻想。其大意為:「一位具有病態感受性與激烈想像力的年輕藝術家,在失戀的絕望中企圖服食鴉片自殽,但因為服用量過少而未能致死,這時他開始看見一連串幻境。在幻境中他所愛的女人變成一個旋律出現。」。

本曲另一大特色為「固定樂念」的使用,白遼士以一定旋律來表示他所愛的女人,也在各樂章中以節奏和樂器的變化而加以使用,這種方法後來演變成華格納的「主導動機」。

1827年9月,白遼士在巴黎音樂學院當學生時,巴黎的奧迪翁戲劇院來了一支英國的莎士比亞劇團舉行公演,除了莎士比亞戲劇打動白遼士之外,白遼士對劇團的女演員哈莉葉‧史密森(Harriet Smithson)一見鍾情,而且魂不守舍,但史密森則對他相應不理,由於單戀的對象是著名的演員,白遼士當時仍是默默無名的學生,因此這戀情註定不會有結果。由於劇團將要離開巴黎,白遼士為了吸引史密森的注意,而開始寫作大規模的器樂曲,而且希望能在史密森面前演奏,白遼士因而於1830年1月至4月間動筆作曲,此期間白遼士的心裡產生了十分奇妙的變化。在作曲當中,白遼士聽到史密森的緋聞而開始產生恨意。本曲即在此種陸續產生的奇妙心理而完成,並於1830年12月舉行初演。

1832年再度演奏此曲時,史密森終於出現在演奏會場,但此時她已繁華落盡,還因參與劇團經營而負大筆債務,也因此二人才相識相戀,最後於1833年結婚。不過婚後二人相異的個性逐漸顯現,白遼士不久後又愛上歌唱家理莉‧魯琪歐。

另外,白遼士曾閱讀翻譯的歌德名著《浮士德》而受其影響,本曲第五樂章〈魔女的晚宴之夢-輪旋曲〉,即描繪出《浮士德》中布羅肯山中魔女們瘋狂亂舞的激烈場面。

本曲完成後於1831年及1855年兩度進行改訂。

第一樂章〈夢與熱情〉(Reveries, Passions)

序奏中表現出年輕藝術家未遇見愛人之前,內心一種莫名的不安與憧憬。快速的主部中,不久後由長笛與小提琴奏出緩慢的旋律,此即表示愛人的固定樂念,聲樂十分高雅悠揚,彷彿拉著裙擺的感覺。結尾則如同到達死心的階段一般,出現平穩的感覺,甚至以一種洋溢宗教氣氛的變格終止平靜結束樂曲。

第二樂章〈舞會〉(Un Bal)

根據註解,這是表現藝術家在一個熱鬧舞會中看見愛人的樣子。樂曲開始先由弦樂的顫音與豎琴的裝飾音型描寫出人聲嘈雜與熱鬧的氣氛,不久後開始出現愉快的圓舞曲旋律,當樂曲高昂提起時,長笛與雙簧管奏出變化的固定樂念,彷彿是愛人舞蹈的樣子,但不久在眾人嘈雜聲中消失,再接續熱鬧的圓舞曲。愛人的影子再一次出現,即以激烈的尾奏興奮揚起,華麗地結束舞曲。

第三樂章〈原野風光〉(Scene aux Champs)

一個夏天的黃昏,在原野上聆聽2位牧童輪流演奏的笛音,雖然萌生少許希望,但又害怕愛人不喜歡他,心中忐忑不安。樂曲接近尾聲處,一位牧童的笛音再也得不到任何回音,夕陽西沈,遠方傳來雷聲,甚後只剩孤寂。

樂曲先由英國管與如同遠方傳來的雙簧管形成牧笛的合奏開始,不久後由中提琴顫音宣告黃昏的到來。田園風的主旋律,由加入長笛的小提琴演奏並進行發展,不久傳來鳥兒的囀聲,但當內心不安高漲時,又出現表示愛人的樂念,當心緒平靜下來,轉由豎笛奏出寧靜安詳的旋律。英國管奏出牧笛之聲,但已得不到任何回音,只聽到四位奏者各自演奏的定音鼓表示遠方傳來的雷聲。

第四樂章〈走向斷頭台〉(Marche au Supplice)

藝術家殺害了愛人被宣告了死刑,一路被押解走向斷頭台。

法國號在詭異的弦樂與定音鼓奏出六連音的節奏上暗示出沉重的行進氣氛,隨即由大提琴與低音提琴呈示出決然而毫無違逆餘地的旋律。行進逐漸增強力度後,全合奏出堂堂的主題,這時突然由豎笛奏出愛人的樂念,但此樂念隨即由全管弦樂咆哮所顯示的斷頭台之一擊而吹散。

第五樂章〈魔女的晚宴之夢-魔女輪旋曲〉(Songe d’une Nuit du Sabbat- Ronde du Sabbat)

描寫歌德的《浮士德》中所構想的布羅肯山中魔女們的晚宴情景,這些魔女全部來參加藝術家的葬禮。

我手上有的CD:

1、Sir Colin Davis 指揮, Royal Concertgebouw Orchestra。 Philips。(推薦)

http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=00200...

         


2、Charles Dutoit 指揮, Orchestre Symphonique de Montreal。 Decca。


http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=00201...



3、Esa-Pekka Salonen 指揮, Philiharmonia Orchestra。 Signum。


http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=00201...



4、John Eliot Gardiner 指揮, Orchestre Revolutionnaire et Romantique。 Philips。


http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=00200...



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