目前分類:蕭士塔高維契唱片 (31)

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蕭士塔高維契(Shostakovich)第八號弦樂四重奏曲(String Quartet No.8 Op.110

 

樂曲簡介:

井上賴豐著,《蕭士塔高維契》,pp.204-206,美樂出版社:

為「紀念法西斯主義與戰爭犧牲者」而寫的此曲,是作者大量選用舊作之主題構成要素的作品。

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蕭士塔高維契(Shostakovich)歌劇《穆森斯克郡的馬克白夫人》(Lady Machbeth of Mtsensk DistrictOp.29114

 

樂曲簡介:

井上賴豐著,《蕭士塔高維契》,pp.244-251,美樂出版社:

本曲為蕭士塔高維契繼其充滿極端實驗性的第一作歌劇《鼻子》後而為的第二作歌劇,是活用俄羅斯歌劇語法與精神的鉅作,此劇以揭發舊世界黑暗面的內容,戲劇性、抒情性、仿作輕歌劇等多樣手法的尖銳心理描寫,以及透過性格的描寫及轉換所展現出來的音樂魅力為其特徵。但於1934年初演之後即被禁演,直到1979年才又以原曲復活演出。

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蕭士塔高維契(Shostakovich)歌劇《鼻子》(The NoseOp.15

 

樂曲簡介:

伊藤惠子著,《蕭士塔高維契》,pp.234-243,美樂出版社:

原作是以真摯的筆調描寫「尋找失去的鼻子」之茺唐無稽的內容,而蕭士塔高維契也以排除喜劇性的厚重音樂來表現。他所用不是編碼歌劇的作法,而是以「音樂劇場的交響曲」來形容全劇,並賦予合唱及敲擊樂器重要的意義。

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蕭士塔高維契(Shostakovich24首前奏曲與復格曲(24 Preludes and FuguesOp.87

 

樂曲簡介:

井上和男著,《蕭士塔高維契》,pp.220-229,美樂出版社:

「前奏曲與復格曲」的組合形式,是從17世紀的德國鍵盤音樂中發展而來,後來變成後期巴洛克器樂曲的代表形式。其中以巴赫根據24個調子寫成的二卷48首的前奏曲與復格曲最為聞名。其後隨著音樂風格的變遷,人們已不再使用此一形式作曲,一直到19世紀,對巴赫音樂重新評價的孟德爾頌才又使用此一形式寫作鋼琴曲,布拉姆斯也寫下一首風琴曲,但這只是極少數的例外。近代中,模擬古典主義的雷格(Max Reger 1873-1916)也採用此一形式,俄羅斯則有葛拉茲諾夫的《四首前奏曲與復格曲》(Op.1011922)。但這些都與蕭士塔高維契的作品無直接關聯。

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蕭士塔高維契(Shostakovich)第十五號弦樂四重奏曲(String Quartet No.15Op.144

 

樂曲簡介:

井上賴豐著,《蕭士塔高維契》,pp.217-219,美樂出版社:

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蕭士塔高維契(Shostakovich)第十一號弦樂四重奏曲(String Quartet No.11Op.122

 

樂曲簡介:

井上賴豐著,《蕭士塔高維契》,pp.210-212,美樂出版社:

蕭士塔高維契晚年的十年間,陸續產生許多以哲學手法描寫現實人生之悲劇性的圓熟作品,本曲即為此一時期的最初作品。

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蕭士塔高維契(Shostakovich)第三號弦樂四重奏曲(String Quartet No.3Op.73

 

樂曲簡介:

井上賴豐著,《蕭士塔高維契》,pp.194-197,美樂出版社:

本曲可說是將三年前(1843)所寫的第8號交響曲的構想轉移而來。因為無論五樂章的數量或中間三樂章的構想,兩曲完全相同。第8號交響曲被說成「悲劇與苦難的故事」,而本曲則可說是從青春的喜悅經過不安與苦難到達冷靜成熟的階段。

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蕭士塔高維契(Shostakovich)第一號弦樂四重奏曲(String Quartet No.1Op.49

 

樂曲簡介:

井上賴豐著,《蕭士塔高維契》,pp.190-192,美樂出版社:

蕭士塔高維契自19歲發表第1號交響曲驚動世界以來,經由各種作品,在著名的第5號交曲到達創作顛峰後空閒時所寫的,就是第1號弦樂四重奏曲。

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蕭士塔高維契(Shostakovich)大提琴奏鳴曲(Cello SonataOp.40

 

樂曲簡介:

井上賴豐著,《蕭士塔高維契》,pp.185-188,美樂出版社:

本曲為蕭士塔高維契唯一的一首大提琴奏鳴曲,雖屬於蕭士塔高維契藝術過渡期的作品,但卻是以灑脫的手法讓大提琴與鋼琴充分唱歌的傑作。

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蕭士塔高維契(Shostakovich)中提琴奏鳴曲(Viola SonataOp.147

 

樂曲簡介:

井上賴豐著,《蕭士塔高維契》,pp.183-185,美樂出版社:

為中提琴與鋼琴而寫的二重奏奏鳴曲相當稀少,而本曲又是蕭士塔高維契的最後作品,故特別具有意義。

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蕭士塔高維契(Shostakovich)小提琴奏鳴曲(Violin SonataOp.134

 

樂曲簡介:

井上賴豐著,《蕭士塔高維契》,pp.180-182,美樂出版社:

這是蕭士塔高維契唯一的小提琴奏鳴曲,提獻給David Oistrakh 60歲生日。

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樂曲簡介:

戶田邦雄著,《蕭士塔高維契》,pp.176-180,美樂出版社:

 

我手上有的CD

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蕭士塔高維契(Shostakovich)鋼琴五重奏曲(Piano QuintetOp.57

 

樂曲簡介:

井上賴豐著,《蕭士塔高維契》,pp.172-176,美樂出版社:

本曲為蕭士塔高維契最上乘的作品,也是現代音樂的重要收穫之一。本曲是由哲學的抒情性所支配,這從其充實清澈的情緒,豐富深邃的內容,人類的開朗性與完美的理論性等各點來看,都可以說是最上乘的室內樂作品。

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蕭士塔高維契(Shostakovich)第二號大提琴協奏曲(Cello Concerto No.2Op.126

 

樂曲簡介:

寺原申夫著,《蕭士塔高維契》,pp.164-171,美樂出版社:

1966427日完成本曲,1966925日在莫斯科音樂學院大音樂廳,為賀祝蕭士塔高維契60歲生日舉行的音樂會中,由大提琴家羅斯托波維契舉行初演。

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蕭士塔高維契(Shostakovich)第一號大提琴協奏曲(Cello Concerto No.1Op.107

 

樂曲簡介:

寺原申夫著,《蕭士塔高維契》,pp.158-163,美樂出版社:

蕭士塔高維契自稱本曲是因為聽了普羅高菲夫的《交響協奏曲》而有創作本曲的衝動。

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蕭士塔高維契(Shostakovich)第一號小提琴協奏曲(Violin Concerto No.1Op.77(99)

 

樂曲簡介:

井上和男著,《蕭士塔高維契》,pp.149-154,美樂出版社:

本曲早在1947-48年間已寫好,但遲至1955年始發表。因為蕭士塔高維契於19482月遭到共產黨指責其作品感染到西歐現代主義,而受到形式主義的毒害,蕭士塔高維契的《第九號交響曲》也因而遭到批判,因而有所顧忌而不敢發表本曲。後來於1953年哈察都量對共產黨此種對藝術的限制起而發難抵抗,蕭士塔高維契又以《第十號交響曲》獲得蘇維埃的肯定,其才敢發表本曲。

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蕭士塔高維契(Shostakovich)第二號鋼琴協奏曲(Piano Concerto No.2Op.102

 

樂曲簡介:

井上賴豐著,《蕭士塔高維契》,pp.144-148,美樂出版社:

本曲是蕭士塔高維契於1957年所寫,而呈獻給他學鋼琴的兒子,他兒子當時仍是莫斯科音樂學院的學生。

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蕭士塔高維契(Shostakovich)第一號鋼琴協奏曲(Piano Concerto No.1Op.35

 

樂曲簡介:

井上賴豐著,《蕭士塔高維契》,pp.138-143,美樂出版社:

本曲可以稱作「為鋼琴與弦樂合奏的協奏曲」,其中還加入主奏小號,形成一闋特異編制的協奏曲,屬近代化的室內樂風協奏曲。本曲因為排除木管而只使用弦樂,所以音響顯得十分樸素清澈,旋律新鮮明快,節奏也充滿活力,樂器的用法十分特殊,且華麗優美。

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蕭士塔高維契(Shostakovich)芭蕾組曲《螺絲》(The BoltOp.27a

 

樂曲簡介:

美山良夫著,《蕭士塔高維契》,pp.123-126,美樂出版社:

芭蕾舞劇《螺絲》是根據史密爾諾夫(V. Smirnov)的劇本譜成。背景是革命後的蘇維埃。故事描寫一位啫酒如命而好吃懶做的勞工雷尼卡‧葛利巴,成天和他的酒肉朋友鬼混過糜爛生活,終於遭到工廠解僱。在致力奠定國家基礎,群策群力實行國家建設計劃的蘇維埃,葛利巴的行為遭到唾棄。革命後,被看成懶惰蟲的葛利巴,燃起報復的念頭,準備破壞工廠裡的機器,而唆使一位青年勞工哥夏在機器裡放入螺絲。但哥夏覺得自己有勞工的使命,最後終於把葛利巴的陰謀告訴工廠管理員,一舉迪住葛利巴。

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樂曲簡介:

石田一志著,《蕭士塔高維契》,pp.116-118,美樂出版社:

此首管弦樂小品是美國歌舞劇作曲家尤曼斯(Vincent Youmans 1898-1946)的成名曲《雙人茶》(Tea for Tow)的編曲。

192810月,年輕的蕭士塔高維契與其知己好友指揮家馬爾可(Nikolai Malko 1883-1961,蕭士塔高維契第一、二號交響曲的初演者)一起到烏克蘭旅行時,他們在唱片上聽到此曲,馬爾可跟蕭士塔高維契開玩笑說:「如果你是大家所說的天才,就請你到別的房間在一小時以內背寫出此曲,並把它編成我可以指揮演出的管弦樂曲。」蕭士塔高維契果然在40分鐘內完成本曲。

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