李斯特(Liszt)匈牙利狂想曲(Rhapsodies hongroises S244

 

樂曲簡介:

邵義強著,《浪漫派樂曲賞析(二)》,錦鏽出版社,第311-320頁):

李斯特的《匈牙利狂想曲》全部共有十五首,若將四首遺作追加上去,則應該多達十九首。可是這四首遺作幾乎不為人知。在這些狂想曲中,蘊藏著匈牙利人的抑鬱與熱情的國民特性,是一般國民音樂中最傑出的典型。所謂「狂想曲」是一種用歌謠樂句譜成、曲體自由的短歌。李斯特這些精心創作的匈牙利狂想曲,旋律多彩,節奏生動,是鋼琴曲中最膾炙人口的名作。

李斯特曾深入研究匈牙利的民謠與匈牙利境內的吉卜賽人的舞曲,自1851年到1854年間,陸續寫作為鋼琴演奏的《匈牙利狂想曲》。匈牙利獨特的民族舞曲「柴爾達斯」(Csardas),是由緩慢而傷感的「拉桑」(Lassu)樂段與急速而奔放的「弗利斯卡」(Frisca)樂段構成的。李斯特的《匈牙利狂想曲》有些是直接採用這種匈牙利舞曲的結構,有些是依據這種風格創作。在這些作品中,李斯特巧妙地採用了吉卜賽音樂優異的藝術樣式。

十五首中以第二號最為著名。這首家喻戶曉的通俗名曲,因其優美的旋律和明快的節奏,使人們一經聆聽,即終生愛不忍釋。

第五號為《英雄的哀歌》(Heroide-elegiaque)。

第六號也極為有名,管弦樂及鋼琴聯彈版則編號變成第三號。

第九號為《佩斯特狂歡節》(Pester Karneval)。管弦樂及鋼琴聯彈版編號為第六號。

第十二號亦為受世人喜愛的一首。管弦樂和鋼琴聯彈版編號變成第二號。

第十五號為《拉高基進行曲》(Rakoczy Marsch)。

 

楊照,〈被借用的吉普賽靈魂匈牙利狂想曲〉,《想樂二》,天下文化,2012.09一版,第258-263頁:

18111022日誕生在匈牙利鄉間的李斯特,於1822年轉往維也納發展。這個時代正是帝國開始受制於新興民族主義挑戰的時代。原先統合歐洲各地王公宮廷的古典主義樂風,愈來愈不受青睞了,相對地,本來被視為偏僻、土味十足的各地「風俗音樂」,有了愈來愈大的發展空間。

代表這股新潮流的,和維也納舊勢力形成對比的,是法國巴黎。1824年李斯特轉往巴黎。「風俗音樂」的風格將李斯特推向自己的匈牙利家鄉。

李斯特明言:十九首「匈牙利狂想曲」的創作源頭,是他少年時在匈牙利家鄉留下的記憶。1822年他離開匈牙利前往維也納那年,他聽到了畢哈利的演奏,李斯特說:「他的音樂時而如一連串急流小瀑布,時如撫過耳邊的溫柔細語,內中含藏了像烈酒一般的濃醇成分,在我靈魂裡蒸餾提煉。一想起他的音樂,我就感到自己彷彿化身為中古的煉金術士,腦中充滿了天馬行空的幻想。」

李斯特想用「匈牙利狂想曲」來補捉、複製畢哈利的音樂。但畢哈利並不是匈牙利人,他演奏的也不是匈牙利音樂,他是流浪的吉普賽音樂大師。

這批作品被命名為「狂想曲」(Rhapsody),是李斯特試圖開發的一種新曲式,有比過去「幻想曲」、「綺想曲」更狂放更自由的曲式。

所有的樂段都是由慢的lassu開始,經過各種自由混合變形後,再推向快的friksa,然後要不轉回下一段慢速lassu,要不就以原來的friksa,當做下一段的lassu,再添加更快的下一段friksa,如此盤捲而上,一直到終曲的高潮。

李斯特將這樣典型的吉普賽音樂元素,運用在最不吉普賽的樂器鋼琴上。

霍洛維茲最常演奏「第二號匈牙利狂想曲」,他那狂暴與酒醉蹣跚樂段風格交錯的詮釋,令人嘆為觀止。阿格麗希則錄下「第六號匈牙利狂想曲」的經典錄音,讓這首曲子和他獨特的深刻觸鍵方式緊密連繫在一起。至於「第十二號匈牙利狂想曲」則有阿勞與季弗拉極其不同卻各具壓倒性說服力的錄音版本。

 

 

關伯基,《李斯特鋼琴之王》,世界文物,2001.09初版,第25-35頁:

 

〈第二號匈牙利狂想曲〉的音樂主題,是來自吉普賽樂隊演奏的作品。全曲熱情奔放,體現了848年匈牙利革命時期,人民那激昂、熱烈的情緒。

 

〈第六唬匈牙利狂想曲〉具有濃厚的民族色彩,豐富、生動的形象,及高超的演奏技巧(尤其是最終段的「八度」,被人們稱為「李斯特八度」),因而深受世界各國的鋼琴家及聽眾歡迎。

 

 

我手上有的CD

 

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