樂曲簡介:

上野村光一著,《蕭邦》,美樂出版社,第41-44頁:

蕭邦在寫給好友的信中說道:「我在這裡(1839年夏天,蕭邦在喬治桑的故鄉諾安的住宅養病)正在寫一首降b小調的奏鳴曲,我可能會在這首樂曲當中插入你已經知道的〈送葬進行曲〉。本曲最初是快板的樂章,其次是降e小調的詼諧曲,接著是這首進行曲,最後變成只有三頁右的簡短終曲。進行曲之後,左手要隨著右手以同音齊奏的方式喋喋不休地演奏。」

有人說這首〈送葬進行曲〉是蕭邦為了哀悼祖國淪陷而寫的樂曲。

舒曼曾批評本曲說:「把這個作品稱作奏鳴曲,不是開玩笑就是瘋了,因為蕭邦只是把他四個粗魯的兒子勉強湊在一起,因為蕭邦也只能用奏鳴曲的名義才能將這四個蠻橫的兒子塞在一起。」舒曼是批評這首奏鳴曲的四個樂章之間毫無聯繫關係。

但在所有的奏鳴曲中能像本曲一般充滿純真與豐富創意的作品,也不多見。在這一點上,本曲也可以說是奏鳴曲歷史上的傑作。

 

 

劉綺文主編,《你不可不知道的蕭邦100首經典創作及其故事》,台北高談文化,第30-32頁:

 

本曲不符合古典型制的地方不只是第四樂章僅有一分鐘,其四個樂章都以小調寫成,在1830年代也是離經叛道的事。然而第四樂章卻偏偏正是全曲的精神所在。第四樂章完成於1837年,其餘樂章則是在兩年後才陸續完成。

 

曲中最有名的是第三樂章葬禮奏鳴曲樂章,是蕭邦採用自法國大革命以後才誕生的傳統法國式葬禮進曲的型式寫成,在當時,這種葬禮進行曲相當具有法國味而不見得為其他國家的人民所認識。

 

20世紀波蘭鋼琴家魯賓斯坦在自傳中曾多次提到這首葬禮進行曲,原因是他每次共要公開彈奏這首奏鳴曲,都會有不好的事發生,而他認為是因為這個樂章帶有不祥的詛咒,因此,他總是儘量避免公開彈奏這首奏鳴曲。

 

 

我手上有的CD

 

1、鄧泰山鋼琴。 Victor。(推薦)

 

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2Samson Francois 鋼琴。 EMI

 

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3Maurizio Pollini 鋼琴。 DG

 

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4Witold Malcuzynski 鋼琴。 Warner

 

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5Arthur Rubinstein 鋼琴。 BMG。(推薦)

 

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6Vladimir Ashkenazy 鋼琴。Decca。(推薦)

 

 

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7Gyorgy Sebok 鋼琴。Warner

 

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8Emil Gilels 鋼琴。EMI

 

 

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9Byron Janis 鋼琴。 RCA Sony。(推薦)

 

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10Martha Argerich 鋼琴。 DG。(推薦)

 

 

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11Vladimir Horowitz 鋼琴。 Sony。(推薦)

 

 

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12、王羽佳鋼琴。 DG

 

 

 

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